Uno de los grandes cineastas escandinavos, después de ejercer como periodista, en 1912 comenzó a trabajar para la productora de cine Nordisk Filmkompagni como escritor de intertítulos para películas mudas. Al año siguiente pasó a ser supervisor de guiones y más tarde a dirigir PRAESIDENTEN (El presidente-1919) y BLADE AF SATANS BOG (Páginas del libro de Satán-1920). A continuación, inició una carrera errante, propiciada por la decadencia del cine danés, dirigiendo películas en Noruega, Alemania, Dinamarca, Francia y Suecia. Influido por el trabajo de Victor Sjöström, regresó a Dinamarca para realizar una obra clave: DU SKAL AERE DIN HUSTRU (Amo y Tirano/ Honrad a vuestra esposa-1925), donde ya aparecen esa preocupación por la composición y el reposo en las acciones que se convertirían en rasgos propios de su estilo. Después vendría una de sus obras maestras, LA PASSION DE JEANNE D'ARC (La pasión de Juana de Arco-1928), que enfatizaba la composición descentrada y las propiedades visuales de la pintura plana, y VAMPYR (1932), que captaba la atención mediante el uso del espacio fuera del cuadro. El espacio y el tiempo cinematográficos fueron sistemáticamente investigados en la serie de obras dramáticas que Dreyer dirigió en la última parte de su carrera, etapa iniciada con DIES IRAE (Días de Ira-1943), que alcanza su apogeo en ORDET (La palabra, 1955). En este periodo emplea elaborados travellings (que en Ordet son movimientos de grúa panorámicos), junto con planos muy generales, como elementos básicos para señalar la duración y resaltar el plano como entidad espaciotemporal con sentido propio. En GERTRUD (1964), empleó los planos generales, la presentación frontal y la composición simétrica, así como la inclusión de espacios fuera del cuadro a través del uso del espejo buscando un efecto arcaizante. Ordet y Gertrud siguen siendo consideradas dos obras cumbre del cine mundial. En 1955 obtuvo el León de Oro en el Festival de Venecia.

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