BRENNENDE ACKER, DER (1922)

Títulos en español:
- TIERRA EN LLAMAS, LA (España)

Dirigida por:
F.W. Murnau
Protagonizada por:
Eugen Klöpfer
Vladimir Gajdarov
Werner Krauss
Eduard Von Winterstein
Stella Arbenina
Estudios: Deulig-Verleih (Prod.)
País: Alemania
Estreno: 3 de Marzo de 1922
Duración: 110'
Género: Catastrofe

Títulos alternativos:
- BURNING SOIL, THE (EE.UU.)

Reseña crítica:  El granjero Rog (Werner Krauss, en plan moribundo) tiene dos hijos: uno, Peter (Eugen Klöpfer), es fiel a la tierra y permanece junto a su padre en su lecho de muerte; el otro, Johannes (Vladimir Gajdarov), ambicioso y calculador, desprecia la tierra, sea la granja o la que se la amontona en los zapatos. Por supuesto, Johannes llega tarde para despedirse de su padre, que parte al otro mundo sin penas ni gloria. Ambos hermanos, a partir de ese momento, se plantean una convivencia difícil y problemática. En el lado opuesto de esa misma comarca (opuesto, no en cuestión geográfica, sino en lo que hace a clase social), vive el anciano Conde Rudenburg (Eduard Von Winterstein), cuyo horizonte de vida no es muy amplio. Está casado con una esposa (Stella Arbenina) que es lo bastante joven como para competir con la hija del Conde, Gerda (Lya De Putti), una joven ambiciosa que aspira a disfrutar un patrimonio que pronto será suyo. Planteadas las situaciones de cada cara de la moneda, hay un flashback que reviste interés, narrado por una vieja criada (Emilia Unda) a la sra. Rudenburg: durante el siglo XVII un grupo de buscadores de tesoros excavó el terreno conocido como "la Tierra del Diablo". Un fenómeno en aquel momento sobrenatural (que bien puede explicarse con una fuga de gas) provocó no solo la evaporación de los poco precavidos buscadores sino la difusión de la leyenda de que quien excave el sitio está condenado a volar en pedazos. Por supuesto, se trata de un melodrama de pasiones, idas y venidas, casamientos y desaires, negocios e intercambios, siempre con la tierra de fondo y estos funestos personajes de psicologías cambiantes como peones de un tablero que no alcanzamos a percibir del todo. Porque a veces el melodrama romántico parece dar lugar al conflicto familiar, que a su vez deja paso al drama petrolero (vertiente narrativa que el cine americano desarrollaría con más convicción en los años '40 y '50). La mano maestra de Murnau es perfectamente notoria, aunque la trama le es tan ajena como la naturaleza que el encargo de este rodaje representó para dicho director, tras un proyecto tan personal como NOSFERATU: EINE SYMPHONIE DES GRAUENS (Nosferatu-1922) y antes de PHANTOM (Fantasma-1922). [Cinefania.com]
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