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* * * * * * * * * CINE BRAILLE * * * * * * * * *
* * * * * 2016 Año I de la Revolución de la Alegría * * * * *

* * * * * * * * * * LAS RECOMENDADAS DEL ARCHIVO DE CINE BRAILLE - AGOSTO DE 2016 * * * * * ** * * *
PETER GABRIEL, UN ALMA POSEÍDA POR EL RITMO (Enero de 2008) STANISLAV PETROV, EL HOMBRE QUE SALVÓ AL MUNDO (Setiembre de 2006) EL CUMPLEAÑOS (Diciembre de 2015) PENSAMIENTOS DEMOLIDOS DE FIN DE AÑO (Diciembre de 2012)
* * * * * * * * * * * * PERO ¿QUIÉNES SOMOS LOS QUE HACEMOS CINE BRAILLE? * * * * * * * * * * * *

RIVER PLATE TEMPORADA PRIMAVERA-VERANO 2016 El pasado jueves, River Plate ganó la Recopa Sudamericana al derrotar 2-1 en el Monumental al Independiente Santa Fe de Colombia, jugando un buen rato bien. Sí, cierto, sumó otra copa internacional, pero eso no me desvela: pese a que me gano la vida entre informes de recaudación y asientos de ajuste, o tal vez en razón de eso, no tengo en especial estima a esa contabilidad ridícula que iguala una Copa Master Supercopa (?) a una Copa de Campeones de Europa y da que entonces Boca ganó más títulos internacionales que el Barcelona o el Bayern Munich. (O que la Copa Intercontinental que un River ultradefensivo le ganó al mero Steaua Bucarest vale lo mismo que la que Independiente le ganó a la Juventus en Roma, o que la que Boca le ganó en Japón a un Real Madrid en el que jugaban Roberto Carlos, Raúl, Casillas, Hierro o Figo).
El Muñeco Gallardo ya eligió hace meses cómo quiere que juegue River: creo que el jueves pasado le salió bien por primera vez, al menos en los primeros 30 minutos del primer tiempo. Un equipo que se para muy arriba y toma la iniciativa, con los defensores laterales pasando constantemente al ataque, un solo volante de marca definido, D'Alessandro y Nacho Fernández alternándose en la conducción, y Piti Martínez y los dos delanteros moviéndose constantemente, desmarcándose, creando espacios para el pique de los laterales o los volantes. Y cuando se pierde la pelota, todos luchando para recuperarla enseguida en el campo adversario. Dicho así suena muy bien: pero como sucedió casi siempre este año, el problema se presenta cuando el volante que lleva la pelota no tiene pase porque delante de él todos esperan quietos, absorbidos por sus marcas, o cuando la pelota la tiene el rival y nadie disputa su posesión, dejando a Ponzio librado a su suerte, corriendo rivales como un loco y exponiéndolo constantemente a la amonestación o incluso la expulsión. Veremos si ese rato contra los colombianos se repite, y por cuánto tiempo: si ese modo de jugar sólo se puede sostener un rato durante el primer tiempo creo que vamos a sufrir, porque esta formación asume muchos riesgos, más de los que, por ejemplo, asumiría con Rossi junto a Ponzio y Nacho adelantado por izquierda, en lugar de Piti, D'Alessandro o Driussi. Riesgos que, todo indica, parece que el Muñeco se banca: nada de doble cinco o triple cinco. O, en todo caso, un doble cinco con Nacho Fernández como uno de ellos.
Allá irá River entonces, más en pos de la Copa Argentina que del campeonato de primera división. Porque el campeonato es largo y termina recién en mayo de 2017 y porque ganar la Copa Argentina habilita a jugar la Copa Libertadores 2017. Lo que, además, significaría dejar fuera de ella a rivales calificados que, como River, sólo pueden llegar a la mayor competición continental ganando la Copa local, como Racing Club y Rosario Central. Y Boca [27-08-16]

ACERCA DE THE NIGHT OF La buena práctica del relato policial, ya sea literario o audiovisual, hace rato que involucra mucho más que el planteo de un misterio, su investigación y su resolución. El crimen como pretexto para describir una época o una sociedad es, hoy, poco menos que la razón de la eterna vigencia del género: de Henning Mankell a Eduardo Sacheri y de True Detective a Gomorra. En la serie The night of (“la noche de”) de HBO ese truco está llevado muy lejos: es casi una novela de Balzac para el siglo XXI, un retrato de la Nueva York cosmopolita de hoy, pero vista desde sus ángulos menos glamorosos.
En el principio es Nasir (Riz Ahmed), un estudiante universitario de origen paquistaní, asmático y tímido, que se ve involucrado en la muerte de su amante ocasional, Andrea (Sofia Black D’Elia). Todas las pruebas parecen incriminarlo de modo ostensible. Sólo que la personalidad de Nasir no encaja con la de un asesino, algo que primero despierta dudas en el detective a cargo, Box (Bill Camp) y luego en el abogado defensor, un verdadero buscavidas llamado John Stone (John Turturro). Pero esto es sólo el comienzo de la historia escrita a partir de la serie británica Criminal Justice por dos guionistas de impresionantes antecedentes, Richard Price (El color del dinero, The Wire) y Steven Zaillian (La lista de Schindler, Pandillas de Nueva York, Moneyball, American Gangster).
Porque, como pocas veces he visto, los personajes están vivos. No son dóciles marionetas del autor, animadas para demostrar esta tesis o aquella doctrina. Empezando por Nasir, que tal vez oculte algunos antecedentes llamativos y merezca menos confianza del espectador que la que postula su comportamiento en el capítulo inicial. Siguiendo con Box, un veterano solitario abrumado por su inminente jubilación y por los consiguientes trámites burocráticos. Y luego por Stone, un abogado del montón que apenas se gana la vida con casos de poca monta, padece una reacción alérgica en los pies que lo obliga a usar sandalias incluso en audiencias en tribunales y tiene un hijo mulato a quien avergüenza. Hay otra abogada defensora joven y de ascendencia india, una fiscal que conoce su oficio, un ex boxeador convicto que toma bajo su protección a Nasir en la cárcel, y un padrastro de la joven asesinada con afición por las millonarias entradas en años. El padre de Nasir tiene que lidiar con sus socios, que le reclaman el taxi que le fue confiscado a su hijo por la policía porque tienen que seguir ganándose la vida, y la madre tiene que buscar trabajos muy por debajo de su capacidad porque la echaron de su empleo, al conocerse que era la madre del, todo parece indicarlo, cruel asesino de Andrea. Y, como telón de fondo, los Estados Unidos después del 9-11: las cámaras omnipresentes, la islamofobia que envenena la vida diaria de personas comunes y corrientes.
Parte de The night of sucede en esos momentos en que otras historias más apuradas recurren a la elipsis: en charlas de funcionarios judiciales y policiales en una escalera de emergencias a la que se escapan para compartir un cigarrillo, o en los tiempos muertos de una comisaría neoyorquina durante una madrugada. Una escena extraordinaria, kafkiana, del capítulo inicial, involucra a Nasir, recién detenido por una infracción de tránsito con el taxi de su padre, permaneciendo horas dentro del patrullero que, camino a la comisaría, es llamado a investigar una denuncia por ruidos en una casa que resulta ser la del crimen, y de la cual Nasir acaba de huir aterrado y sin recuerdos de lo que pasó.
Las líneas del final van para las notables actuaciones. Gran libro, grandes actuaciones, gran dirección: la caja boba es en este 2016 que ya entra a salir lo que Hollywood parece ya no querer ser nunca más [27-08-16]

SALIÓ CINEFICCION #4 La prepotencia de trabajo del amigo de la casa Darío Lavia y sus colaboradores nos acerca el cuarto número de Cineficción, dedicado a los superhéroes, ya desde una tapa que reúne apenas al Capitán América, Batman, Daredevil y Mística. La promesa se cumple con jugosas notas dedicadas a contraponer a Captain America: Civil War y Batman vs. Superman, y a un curioso e interesante censo de supersoldados que abarca desde el mencionado Capitán América hasta Steve Austin, el Hombre Nuclear, y las tropas de elite del proyecto Soldado Universal. Entre las otras notas destacadas se encuentran las dedicadas a películas como Moonraker de la serie de James Bond, dos gemas del cine de CF de los años '30 como The invisible ray de nada menos que Boris Karloff y Bela Lugosi y la soviética Kosmichesky reys: fantasticheskaya novella, y el clásico de los '50 It came from outer space. Además una reseña de la versión de 1984 que produjera la TV británica en los años ´50 con Peter Cushing y Donald Pleasance, un reportaje al artista Alejandro Burdisio, las entradas con letra E del Diccionario del Cine de Ciencia Ficción, el año inicial (1969) del clásico de la TV argentina Cine de Súper Acción y más, mucho más. Se consigue en estos puntos de venta: clic aquí [26-08-16]

CINE BRAILLE RECOMIENDA: LAS POSTAS DEL 48 (Estados Unidos 2016, episodios S0101 a S0113). El astrofísico, divulgador científico y conductor de la serie Cosmos Neil DeGrasse Tyson dialoga vía Tabla Ouija de 50 megas médium con el fantasma de su antecesor Carl Sagan acerca de diversos temas relativos a la ciencia y la tecnología. ¿Cómo hizo Champollion para descifrar el lenguaje secreto de las empanadas? ¿Los egipcios y los chinos no conocieron las empanadas porque sus complicados sistemas de escritura dificultaban identificar los sabores? ¿Se puede utilizar el Gran Colisionador de Hadrones para extraer de Eduardo Amadeo la partícula elemental del cinismo? ¿Se puede frenar el calentamiento global con un tarifazo? ¿El Hombre de Neanderthal se extinguió porque ya no pudo seguir comiendo ni carne, ni manteca ni aceite debido a su costo prohibitivo? ¿Soñar con Julio Sosa significa que hay que jugarle al 48 a la tómbola de Montevideo? Por History Channel, lunes, martes y jueves a las 2:30 [24-08-16]

ALFAJORES DE LANGOSTINOS Hoy les ofrecemos una nueva entrega de esta sección de la página, dedicada a los chismes más sustanciosos que nuestros cronistas recogieron la pasada semana en Mar del Plata. Vaya también nuestro recuerdo y homenaje a la inspiradora de estas líneas, la muy añeja sección Dialoguitos en el Asfalto de la página deportiva de La Razón.
"¿Qué tenemos para el programa de hoy?". "Programa temático acerca de superhéroes. Viene fuerte". "¿A ver?" "La Mujer Maravilla se reconoce lesbiana. Flash declara que es portador sano del HIV. Y el Capitán América cuenta sus problemas con las drogas desde la clínica cubana donde lo están tratando, conexión vía satélite. Ah, y se proclama socialista". "¿Todo noticias de este año? ¿Y de lo malos que fueron los gobiernos kirchneristas no tenemos nada? ¿De qué gobierno vamos a comer pauta publicitaria con estas ideas? Este programa se está yendo lentamente a la mierda".
(De este modo charlaba Santiago del Moro con una productora de Intratables, el martes por la tarde en The Wall, frente a la Plaza Dardo Rocha).
"¿Viste que a unos buscas divinos se les ocurrió organizar excursiones de caza de Pokémon GO por Mar del Plata?". "Cómo dormimos con esa, cien mangos por cabeza. ¿Cómo no se nos ocurrió?" "Tengo una parecida. ¿Viste que el que no tiene tiempo para sacar a pasear al perro contrata a un paseador?". "Sí. Siempre me pregunté para qué tienen perro, entonces". "Mal pensado, sin boludos así ¿cómo nos ganamos la vida nosotros?" "Cierto. Lo que hace falta es tener cara de piedra. Habría que ofrecerse a las viejas ocupadas para hablarle a sus plantas, que es tan necesario para que crezcan bien. Cien pesos la hora". "¿Ves? Esa es la actitud. Aparte es complementaria de lo que se me ocurrió". "¿A ver?" "Cazadores de Pokemones por cuenta de terceros. Te prometemos diez por salida. Cincuenta mangos cada". "Genial. Voy armando el flyer".
(Así conversaban los empresarios locales Marcos y Juan el lunes pasado, mientras caminaban por el centro de Mar del Plata. Fotografía de la derecha).
"¿Y, maestro, en qué anda trabajando?". "Tengo un embrión de historia, a un nivel muy básico. Me alquilé por un mes una casa en El Faro para escribirla tranquilo". "¿La va a ambientar en Mar del Plata?" "No creo porque no se adapta. Es una historia acerca de la aparición del Árbol del Fin del Mundo, el Apocalipto, un árbol raro, siniestro, medio Lovecraft, con tentáculos y todo. Pensé que lo enfrentaran superhéroes nuevos como El Leñador o El Soldador, todos trabajadores, personajes de la iconografía soviética. Entrenados por Stajánov". "Qué raro todo tan comunista". "Ahora se puede, no jode, no existe más el comunismo. NI la Unión Soviética existe".
(Así charlaban Stan Lee y un admirador el viernes pasado, mientras Lee curioseaba entre las revistas de comics de Rayos y Centellas, en la Galería San Martín).
"El ser humano va para atrás. En el Paleolítico existía el control biológico de boludos: si eras medio tarado, te comía un oso, un lobo o un tigre dientes de sable. Hoy no: podés servir de insumo para que el Laboratorio Colisionador de Hadrones intente aislar en vos la partícula fundamental de la imbecilidad, y no pagás ninguna consecuencia".
(Un cronista de esta página recogió estas palabras en una casa del Barrio La Perla, en el curso de una conversación vía Tabla Ouija entre el divulgador científico Neil deGrasse Tyson y el fantasma de su colega Carl Sagan) [20-08-16]

LAS CRÓNICAS DE FRANKENSTEIN Un detective cuya frágil y alucinada psiquis apenas tolera el dolor causado por la pérdida de su familia investiga una conspiración detrás de una serie de crímenes espantosos, sobre el trasfondo de una sociedad postrada por la pobreza y el atraso. No, no se trata de la primera temporada de True Detective: el detective no se llama Rust Cohle sino John Marlott, no perdió a su familia por un accidente sino porque le contagió una sífilis mortal, no sufre alucinaciones por consumo de drogas sino porque la medicina de la época receta mercurio para combatir su enfermedad, y la conspiración detrás de los crímenes no involucra a los círculos del poder de Luisiana en los años del cambio del siglo XX al XXI sino a los de Londres hacia 1827.
The Frankenstein Chronicles, serie de la ITV británica que en América Latina presenta A&E, es un gran ejemplo del promiscuo abordaje de los géneros que es típico de las ficciones de esta época. La trama respeta los lineamientos del policial noir, sin privarse de cortejar por momentos la historia de buddy cops interracial, merced a un anacrónico alguacil negro. La pintura social de la miseria y el clasismo de la Londres anterior a la Era Victoriana es escrupulosa aunque un tanto remanida. (Uno de los personajes laterales es un periodista que se hace llamar Boz, o sea nada menos que un joven Charles Dickens). No faltan los sobretonos filosóficos y religiosos, parte del atractivo de la temporada inaugural de True Detective, adaptados a los matices propios de la época. (Marlott se las arregla para compulsar algunas claves míticas de un moribundo William Blake). Y el componente de horror está planteado desde la escena inicial, en la que un destacamento policial encuentra a orillas del Támesis un macabro rompecabezas hecho de restos crudamente cosidos de hasta ocho cadáveres de niños: relectura de la historia de Frankenstein, subrayada por la aparición como personaje de Mary Shelley, la creadora de la historia. La que, dicho sea de paso, cumplió doscientos años hace unas semanas.
El conocido Sean Benn interpreta con aplomo al agobiado Marlott, el veterano de la Batalla de Waterloo que apenas puede con su alma, y que parece elegido por sus superiores con el objetivo de que los casos jamás se resuelvan [18-08-16]

ME GUSTA ESE TAJO, O EL ROCK DE LA BANQUINA MORDIDA El domingo pasado nos entretuvimos un rato con los tuiteros amigos de la casa @guido_ce y @ayjblog charlando acerca de canciones misóginas en el rock argentino, así como de algunas otras manifestaciones culturales del mismo incorrecto tenor: a la pasada nombramos ejemplos del Negro Olmedo y de la Revista Humo®. Me propuse darle forma a las ideas que se me ocurrieron en esa conversación pero me demoré un poco, y justo el miércoles se difundieron las increíbles declaraciones del Pelado Cordera que todos conocen, mordiendo la banquina como pocas veces se recuerda. Tarde, pero hoy llegamos (Continúa aquí) [13-08-16]

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