DR. JEKYLL AND MR. HYDE (1932)

Títulos en español:
- HOMBRE Y LA BESTIA, EL (Argentina)
- HOMBRE Y EL MONSTRUO, EL (España)

Dirigida por:
Rouben Mamoulian
Protagonizada por:
Fredric March
Miriam Hopkins
Rose Hobart
Holmes Herbert
Edgar Norton
Estudios: Paramount (Prod.-Distr.)
País: EE.UU.
Estreno: 2 de Enero de 1932
Estreno en Argentina: 15 de Junio de 1932
Duración: 98'
Género: Terror

DVD:
1. Dr. Jekyll & Mr. Hyde Warner Home Video (07/06/2005)

Reseña crítica:  Interesante desde sus primeros fotogramas, esta versión del relato de Robert Louis Stevenson no solo tiene el mérito de ser la primera sonora de la historia del Cine, sino que ofrece la distinción de uno de los más ingeniosos y a la vez inquietantes maquillajes para la secuencia de metamorfosis. Inteligentemente planteada por su director Rouben Mamoulian, la película pivotea sobre unos trucos visuales y unos recursos de cámara que, por poco, cobran más importancia que la trama en sí. Al comienzo con cámara subjetiva, adelantándose más de una década al experimento fílmico de Robert Montgomery con LADY IN THE LAKE (La Dama del Lago-1944), prosigue un planteamiento narrativo que va directo al grano y que no pierde tiempo en desarrollar otros personajes que no sean Jekyll (Fredric March) y la mesera Ivy (Miriam Hopkins). Acorde a la época de su rodaje (pre-Código Hays), este Jekyll pone de manifiesto una líbido exacerbada, a través del apuro para casarse con su prometida (Rose Hobart), cuyo tradicional padre (Halliwell Hobbes) pide paciencia al impetuoso amante hasta que siente cabeza. En fin, cualquiera puede perder la lucidez al contemplar esa pierna pendular de Ivy, y este Jekyll no solo la pierde, sino que la recobra emergiendo con los rasgos primitivos y simiescos de Hyde, con las nefastas consecuencias. Vista en retrospectiva, la película se aparta de su versión anterior, la de 1920, dirigida por John Robertson y protagonizada por el gran John Barrymore, salvándose de caer en comparaciones a las que, lamentablemente (ya que toda comparación es odiosa), termina siendo condenada pero debido a la siguiente versión, la de MGM de 1941, que utilizó el mismo esquema narrativo. Para asegurarse de que no hubiera suspicacias, MGM compró los derechos de la versión de 1932, que permaneció fuera de pantalla durante tanto tiempo que terminó generando una sensación de superioridad que, es menester decirlo, no debería ser tal, ya que cada versión tiene sus defectos y virtudes. Para la de Mamoulian señalaremos que la sobreactuación de March en la despedida de su novia casi malogra el desenlace. [Cinefania.com]
Calificación Cinefania.com:

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