QUATTRO DELL'APOCALISSE, IL (1975)

Títulos en español:
- 4 DEL APOCALIPSIS, LOS (Argentina)
- CUATRO DEL APOCALIPSIS, LOS (España)

Dirigida por:
Lucio Fulci
Protagonizada por:
Fabio Testi
Lynne Frederick
Tomas Milian
Michael J. Pollard
Harry Baird
Estudios: Coralta Cinematografica (Prod.)
País: Italia
Estreno: 12 de Agosto de 1975
Duración: 104'
Género: Western

Títulos alternativos:
- VERDAMMT ZU LEBEN - VERDAMMT ZU STERBEN (Alemania)
- FOUR OF THE APOCALYPSE…, THE (EE.UU.)
- FOUR OF THE APOCALYPSE [DVD] (EE.UU.)
- QUATRE DE L'APOCALYPSE, LES (Francia)

Reseña crítica:  Hacía años que Bret Harte se había sumado al limbo de los olvidados, junto a Zane Grey, Clarence Mulford y otros escritores especializados en novelas western, hasta que Fulci lo rescató para esta nueva versión de “Outcasts of Poker Flat”, su relato más adaptado al cine, aunque agregando elementos de “The Luck of Roaring Camp” (específicamente el bebé huérfano en el campo minero). El film se inicia con uno de los episodios del relato original, unos misteriosos encapuchados que perpetran una sangrienta balacera contra aquellos que consideran elementos nocivos del pueblo (jugadores, prostitutas y hasta personas de color). A salvo de la carnicería, en el calabozo del sheriff (Donald O’Brien), un tahúr (Fabio Testi), una prostituta embarazada (Lynne Frederick), un dipsómano (Michael J. Pollard) y un desequilibrado negro (Harry Baird), se convertirán en los cuatro inadaptados que iniciarán su éxodo de Poker Flat rumbo a Sand City encima de una precaria carreta. A poco de iniciar viaje, se les suma un bandido mexicano que se hace llamar Chaco (Tomás Milian, en su famosa caracterización mansoniana). Chaco les da sustento, matando a balazos aves y conejos (en secuencias que hoy en día serían imposibles de rodar) y los protégé del acecho de un sheriff y sus alguaciles. Poco después, habiendo ganado sus confianzas, les da a mascar peyote, los droga y se escapa con la carreta y los caballos, no sin sacarse el gusto y violar a la indefensa chica. Asociado a un par de hampones, asalta una caravana de religiosos y mata hasta a los niños. Finalmente, luego de un sinfín de penurias, el tahúr ajustará cuentas con Chaco, de manera tan ignominiosa como anticlimática. En el filme parecerían pujar dos componentes narrativos, el desarrollo de caracteres y personajes propios del oeste norteamericano frente a los cimbronazos de gore. Pero a mediados de la década del ’70 ya el apogeo del spaghetti western estaba lejos y el género se encaminaba hacia su ocaso. Las incontables secuencias de los protagonistas, diezmados no solo por Chaco sino por las inclemencias del desierto cuarteado, de las lluvias o la nieve, nos sugieren lo crepuscular como síntoma que preside casi todos los escenarios y personajes en pantalla. La extendida pasividad del tahúr, que atestigua todas las aberraciones de Chaco y sufre en carne propia los embates de una marcha suicida, coopera para sugerir la tensión y adrenalina del esperado pero imprevisible reencuentro con el taimado bandido. En su derrotero, impensable para Bret Harte, unos cuantos detalles fantásticos minimizados por la ya aludida propensión al gore: uno de los cuatro protagonistas que dialoga con los muertos y se oculta en un pueblo fantasma para no volver a aparecer en la trama y el viaje lisérgico tan propio de la época y sugerido simplemente con el recurso de la lente ojo de pez) que tampoco es motivo de placer sino de dolor y angustia. El resabio es una obra diferente a lo habitual en la filmografía de Fulci que, sin embargo, es rechazada con frecuencia por su ritmo cansino. [Cinefania.com]
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