Libro de Oro Cinefania

¿Qué es el Libro de Oro?: Es la publicación que llena las ansias del cinéfilo y el investigador por igual, que expande el horizonte de las filmografías y aporta nuevas figuritas al afán del coleccionista, el Libro de Oro de Cinefanía que se lanza en sus dos presentaciones: en lujosa y artesanal encuadernación en tapa dura (¡y a precio de rústica!) y en el habitual formato pdf ideal para su lectura en el monitor o su sencilla impresión en papel.

Libro de Oro 2013
Libro de Oro Cinefanía Cine Pulp, 2014, tapa dura, 334 páginas (peso: 570 grs)
Precio: AR$150.- / USD 17.- / € 14.-
Gastos de envío por correo certificado:
Países Limítrofes: USD 21.-
Resto de América: USD 31.-
Europa: € 29.-

Acerca del libro 2014: ENTRAMOS directamente en tema para llevar a cabo la difícil pero necesaria tarea de establecer nuestro campo de acción y, a la vez, explicar el significado de “cine pulp”. Nacidas al mismo tiempo que el cinematógrafo de los Hnos. Lumière, las revistas pulp se caracterizaron por un diámetro de apróx. 18 por 25 cm y la más barata pulpa de papel como materia prima. La legendaria revista Argosy y su accesible precio - que permitió una circulación de un promedio de medio millón de ejemplares mensuales - dictaminó toda una revolución en los gustos populares y el mercado editorial. Virtual réquiem para las llamadas “dime novels” que habían acompañado las pocas horas de ocio de nuestros ancentros del siglo XIX, las revistas pulp prefiguraron los mismos géneros (aventuras, misterio, fantasía, policial, terror, ciencia-ficción, guerra, western) que su medio-hermano, el cinematógrafo, daría a luz a través de las décadas. Las tapas vistosas, pobladas de alguna escultural joven en peligro o bien, alguna escena violenta, cumplieron idéntica función al cartel cinematográfico. Tras la II Guerra, las revistas pulp iniciaron una lenta pero inevitable agonía para transmigrarse en las llamadas ediciones de bolsillo o “paperback” y en las revistas de formato “digest” (aprox. 14 x 19 cm). ¿Qué significa, entonces, el mentado “cine pulp”? Los expertos siguen sin ponerse de acuerdo en cual de estas tres diferentes definiciones es la más válida:

- Producciones inspiradas en relatos o novelas aparecidos en publicaciones pulp
- Producciones inspiradas en obras publicadas, antes o después, en formato pulp
- Producciones que evocan climas, temáticas, personajes o situaciones relacionadas con el ámbito del pulp

Si nos atuviéramos estrictamente al primer grupo que, en rigor, es bastante exiguo, nos limitaríamos a reseñar las adaptaciones de "La Sombra", "Sexton Blake" o "Doc Savage" y nuestro libro no haría justicia al concepto que queremos establecer. De atenernos al segundo grupo, el libro sería como la Summa Teologica, ya que gran parte de la Literatura que el cine utilizó como fuente argumental pasó por este tipo de ediciones. En tanto, el tercer grupo, nos llevaría a hacer un libro infinito, ya que todos los géneros cinematográficos se caracterizan por reiterar los esquemas prestablecidos por los gustos populares de aquellos lectores. Así que en salomónica resolución hemos decidido combinar los dos primeros conceptos haciendo, eso sí, alguna que otra concesión al respecto del tercero y sin ser muy estrictos en cuanto a dime novel, penny dreadful, pulp, paperback, digest o la mar en coche.

Así que, redoblando la apuesta del último Cinefanía de Oro en que brindamos dos libros por el precio de uno, ahora el lector tendrá tres. Uno dedicado a los personajes más característicos que transitaron de las planicies del pulp a la pantalla. Otro acerca de los autores cuyo nombre implicaba la automática aceptación de millones de lectores... que devenían potenciales espectadores. Y un tercero con nuestra propia antología de relatos pulp llevados al cine.
La selección está guiada tanto por el olfato de buscador de rarezas como por el interés de esos títulos mencionados en las filmografías notables pero pocas veces reseñados. La meta es traer nuevamente a la consideración del aficionado a realizadores y estrellas, pero también a los autores en que se basan los films. Algunos son vigente sinónimo de todo un género (Poe, Leroux, Hammett); otros, antaño rabiosamente populares, ya han dejado de estar en los temas de conversación habituales (Edgar Wallace); y varios son moneda corriente pero solo para el ghetto de los iniciados (H.P. Lovecraft, Robert Bloch, Murray Leinster).

Tras el visionado de estas producciones surgen perceptibles similitudes. Los personajes aparecen prácticamente de la nada en historias que están de-sarrolladas con una velocidad tal que el espectador no tenga tiempo para notar los pozos argumentales y de verosimil. No hay mucha explicación lógica acerca de como el héroe deduce los misterios y cuando los expone, verbalmente, se hace de difícil comprensión. Es que los personajes no son seres humanos - con sus errores y vacilaciones - sino arquetipos cuyas personalidades se dibujan en dos o tres líneas de diálogo y el espectador hace el resto, es decir, imagina los pasados, las aspiraciones no resueltas, los dramas silenciados y demás.

Hay una especie de tendencia dentro del público cinéfilo a desdeñar este tipo de cine y a considerarlo, a lo sumo, por su mero interés arqueológico. Y a pesar que algunos de los 261 films que reseñamos han envejecido y otros son bastante mediocres (como por ejemplo The Phantom of 42nd Street, de 1945), ninguno es tan "malo" como los que hoy en día proliferan en las tardes y trasnoches de los canales de cable convencionales. En mayor o menor medida y, sabiendo "sintonizar" una época precisa, todos ofrecen esa cuota de entretenimiento, de distracción y - especialmente - evasión de una realidad que resultaba agobiante y que, llegado el caso, terminaría siendo mortal.

Nos resta agradecer a una elite de colaboradores de lujo, John Soister, Henry Nicolella, Carlos Díaz Maroto, El Abuelito, Cecilia Gradin, Carolina Carrari, Leandro Arteaga, Martín Durand, Juan Carlos Vizcaíno, Adrián Esbilla, Ramón “Roy Bean” Fernández y Jean-Claude "Tod" Michel quienes aportaron invaluables reseñas. Un relato al estilo pulp de Pablo Martín Cerone y una adaptación homenaje a uno de los grandes personajes ofrecen digno colofón junto a las ilustraciones de Adriàn Lodi y Gabriela Rodas. Elementos imprescindibles fueron aportados por los omnipresentes asesores Juan Carlos Moyano, Mariano Buscaglia y Patricio Flores. Y nuestra dedicatoria es, en esta ocasión, para Doña Herminia.

Libro de Oro 2013

 

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Acerca del libro 2013:A lo largo de un lustro hemos invertido cuatro prólogos en explicar o inexplicable, es decir, como un grupo de profesionales y especialistas cuyo único lazo en común es el amor por el cine y por el arte, se puedan prestar a colaborar en esta aventura bibliófila cuyo propósito solo parece ser el de impartir este puñado de experiencias, recuerdos y apreciaciones cinematográficas entre los millones de lectores interesados en ahondar en los recurrentes traumas que la visión de una simple película (o miles) les ha dejado. La explicación es inexplicable, decíamos, así como la propuesta de esta edición, que fue “Monstruos”. Porque tampoco es habitual dejar que unos monstruos hablen por si mismos (y hemos contado con las voces inéditas o raras de los propios Lon Chaney, Jack Pierce, Bela Lugosi, Boris Karloff y Paul Naschy) o bien rogamos a nuestro ejército de colaboradores que esta vez, en vez de hacer crítica de cine, emprendieran “crítica de monstruos”. Por esa razón, en vez de uno, este año lanzamos dos libros: el Libro de Oro propiamente y un Diccionario de Monstruos que - asumo que vd. al menos ya lo habrá hojeado- tiene su propia introducción, prólogo y diseño antigráfico. Y las presencias de plumas notables y autorizadas a la hora de exponernos análisis serios y fundados sobre monstruos tan paradigmáticos como Frankenstein, King Kong o Godzilla así como seres que poseen una auténtica legión de cultores como El Fantasma de la Ópera y Alien o bien, artistas como Narciso Ibáñez Menta, Ray Harryhausen o los artesanos bajo los trajes de gorila que proliferaron en las pantallas durante todo el siglo pasado. Pero sería injusto decir que eso es todo, porque aparte de ofrecer la habitual sección religiosa a cargo del Pastor y la coberura musical de Cine-Braille, tenemos la presencia de dos artistas que embellecerán la experiencia aúrea a través de sus ilustraciones. A todo esto súmele las sorpresas que este número depara (y no me pregunte cuales porque hemos dicho que como vd. no inició la lectura por el prólogo es justo que tampoco le revelemos todos nuestros ases bajo la manga) y estamos en posición de recomendarle este Libro de Oro como segura diversión y garantizado aprendizaje del tema propuesto.

Libro de Oro 2013

Acerca del libro 2012: Parece mentira que hubieran pasado ya doce meses de la edición del último Libro de Oro. Pero no solo que es verdad y que así de veloz pasa el tiempo, también la vida se va sin que parezcamos percatarnos de ello. Como intento de preservar el momento presentamos el IV Libro de Oro Cinefania para despedir el 2011 y dar la bienvenida al 2012 que parece (vaticinios gentileza Pueblo Maya) va a ser más nefasto que el año que concluye. Por las dudas, decidimos dejar como póstuma impronta la de tirar la casa por la ventana. Pero no lo hacemos en solitario sino junto a relevantes autores de Argentina, España, Estados Unidos, Francia, Italia, México y Uruguay. Y no solo autores varones (como han venido quejándose varios lectores) sino, ahora también, con plumas femeninas que tienen cosas para decir (y muy interesantes).

Daniel Yagolkowski bucea en su especialidad, el cine de ciencia-ficción de la década de 1950, y nos expone la visión de la mujer y los niños en dicha época. Edgardo Castagna nos explica la historia del theremin, ese misterioso instrumento musical que pone la piel de gallina al espectador y analiza su utilización en los grandes films de ciencia-ficción. Recorremos el "onanismo delirante" mexicano gracias al especialista en la materia José Luis Ortega Torres y el nuevo columnista Pacze Moj nos lleva tras la Cortina de Hierro para darnos a conocer los films polacos del género. Los apasio-nados de las revistas pulp Christian Vallini Lawson y Mariano Buscaglia nos ofrecen un racconto de libros, revistas y publicaciones argentinas ignotas. El buscador de vertientes Darío Lavia hace lo propio con las obras del género en cine, teatro, TV y radio, mientras que el experto en grillas Juan Carlos Moyano aporta un apéndice sobre un programa olvidado, El Barón de Brankován. Dejamos servida la polémica con las ocho profecías cumplidas del cine de ciencia-ficción argentino y, con los doctrinarios aportes de Sebastián Domizzi, ofrecemos un modesto diccionario de temas del cine del género. A la moda de las actuales publicaciones de cosas para hacer, leer y oír "antes de morir", convocamos a los sabios (y sabias) del cine fantástico para que nos recomienden una cuarentena de films de ciencia-ficción para ver antes que nos llegue la parca. Uno de los subgéneros más pintorescos, el weird western, es desarrollado por Mariano Buscaglia en tanto que, como apéndice y justo colofón, estrenamos un cómic como sincero homenaje a un gran dibujante de series del oeste, el chileno Arturo del Castillo. De la mano de nuestro querido Abuelito, recorremos los arrabales de Metrópolis, es decir, los films de ciencia-ficción que nos legó la época silente. El activista de la memoria Pablo Martín Cerone nos deleita con la carrera literaria de una ignota de los ignotos, Emilse Cornejo de Velarde y, para fine, el tío de Cinefania, Natán Solans, nos conduce en su barca a "El Tan Temido Infierno".

Si ud. lector, puede sobrevivir a este carrusel de vida y muerte, tal vez le agrade enterarse que el Libro de Oro de Cinefanía es un regalo anual que auna los mejores esfuerzos de profesionales y amantes del cine cuyo aporte desinteresado evidencia que aún sigue vigente esa vieja y olvidada tendencia a hacerlo por amor al arte. Esto no desmerece a los otros profesionales que no invierten tiempo ni voluntad en ese camino, ya que la voracidad del mundo real no permite otra forma de afrontarlo y eso es lo normal y lo esperable, lo justo y sensato. Sin embargo, a veces podemos darnos la chance de soñar y ver materializados esos sueños: este cuarto volumen es un honesto intento de manifestarlo.

Agradecimientos: Si ud. pasa esta primera página verá un cuadro de honor de “colaboradores”. A pesar que deberíamos mencionarlos a todos, solo listaremos en este breve párrafo a Fabián Cepeda (in memoriam), a Mario Gallina, a Marcos Celesia, a Graciela Beatriz Restelli, a Darío Billani, a Diego Benedetto, a Patricia Breccia, a Pablo Sapere, a Francisco Pesqueira, a Matías Marini, a los amigos y colegas del programa Efecto Mariposa de Montevideo, La Columna Trunca de La Plata y Gritalo Fuerte de Buenos Aires.

Libro de Oro 2011

Acerca del libro 2011: Dado que el año pasado, al dedicar el tópico general al terror, tuvimos varios lectores con soponcios y episodios cardíacos, este año bajamos el termómetro de las emociones y lo dedicamos al thriller. Pero redoblamos la apuesta: si el año pasado convocamos una decena de plumas para desarrollar diversos temas asignados, este año, ampliamos a dos decenas de artículos de autores de Argentina, España, Estados Unidos, México y Uruguay.

Para comenzar, nada mejor que remontarse al cine mudo. Y entre pianolas y marquesinas, entrevistamos al especialista y amigo de la casa John T. Soister, que, a propósito de la próxima publicación de una enciclopedia de los films con elementos de género entre 1913 y 1929, nos transporta a esa época en que el cine era Sin Voz pero con Suspenso. Luego, hacemos pasar a los lectores a nuestra sala de cine y, como si fuera una sección continuada, nos sentamos todos a ver la selección de thrillers que aportaron cada uno de los columnistas invitados de este número. Son films de diversas épocas, países y estilos. La función se inicia con el citado John T. Soister que nos hace apiadarnos de Las Tristezas de Satán / Las Penas del Diablo (1926) de D.W. Griffith. En los años ’40 Darío Lavia nos entretiene con los episodios del serial Batman (1943) de Lambert Hillyer; Claudio Huck nos enseña a escuchar el Concierto Macabro (1945) de John Brahm y Pablo Martín Cerone nos lleva a la cúspide del film noir con Traidora y Mortal (1947) de Jacques Tourneur. En la siguiente década, Carlos Oscar Vasek nos conduce por la Carretera 301 (1950) de Andrew L. Stone, José Luis Ortega Torres nos alerta ante el último golpe de Manos de Seda (1951) de Chano Urueta, Carlos Díaz Maroto nos arrienda La Casas del Sol Naciente / La Casa de Bambú (1955) de Samuel Fuller y J.P. Bango nos hace pasar un Sábado Violento / Sábado Trágico (1955) de Richard Fleischer. En los años ’60, Patricio Flores propone navegar A Pleno Sol (1960) de René Clement. Avanzamos una década más y Sebastián Domizzi nos explica el porqué Nadie Oyó Gritar (1972) de Eloy de la Iglesia; Lucio Lagioia, el sórdido, nos expone el caso de Sor Homicidio (1979) de Giulio Berruti. Por último, en la época actual, Víctor Conenna nos interioriza de Los Hombres que No Amaban a las Mujeres (2009) de Niels Arden Oplev. Cumplido semejante paseo a lo largo de seis décadas de dos diferentes siglos, pasamos a la sala 2, donde en el dossier El Santuario del Thriller, El Abuelito nos presenta la proyección de la serie completa de “Inner Sanctum”, compuesta por seis relatos de suspenso y misterio protagonizados por Larry Talbot, er, perdón, por Lon Chaney Jr. En la sección  Dos Autores Dos nos permitimos consultar a Mario Gallina acerca de las aportaciones al género del realizador argentino Carlos Hugo Christensen y a Alejandro Yamgotchian acerca del norteamericano Alan Rudolph. Pasamos ahora a la sala 3, con el dossier sobre Mágico y Misterioso, en que David Wilt nos reseña, por primera vez en idioma español, las seis películas filmadas por el maestro de magos David T. Bamberg "Fu Manchú" en tierras aztecas. Como siempre, nos ocupamos de la pantalla chica y Darío Billani nos ilustra sobre Suspenso en la TV Argentina. Pablo Capanna, en la sección filosófica, nos expone en clase magistral, Eucronías y Discronías. Cerramos con un Epítome acorde a tan intenso paseo, con el relato de Natán Solans sobre ciertos particulares Cinéfilos... Seguimos siendo la envidia de Avon, la Iglesia de Mormón y ahora también de unas cuantas publicaciones especializadas en papel impreso a las que hasta ahora no se les ocurrió nunca publicar nada sobre algunos de los temas, películas y realizadores que en este número usted, lector de Cinefania, tendrá la posibilidad de leer.

Libro de Oro 2011

Acerca del libro 2010: El momento de lanzar la convocatoria para este LIBRO DE ORO, procedí a enviar 10 invitaciones a fin de obtener al menos 5 colaboraciones exclusivas para este libro y completar con 5 artículos publicados a lo largo del año. Lo usual es, en estos casos, que algunos se excusen por motivos laborales, compromisos varios, etc. ¡Cual no sería la sorpresa al comprobar que, ante diez timbres tocados, nueve puertas se abrirían! Sin dudas, la envidia de Avón y de los mormones.

Ante este cuadro, entonces, lo más lógico es ampliar el rango temporal y convertir la obra que Ud. está por leer en LIBRO DE ORO CINEFANIA 2009-2010. Teniendo al “Terror” como tópico, confiamos la largada a La Alianza y sus Matices, dossier sobre terror y ciencia-ficción de Alejandro Yamgotchian (arte7.com.uy). Estando en tema, no podemos seguir de otra manera que con la Entrevista exclusiva Pablo Capanna, especialista en ciencia-ficción, por Patricio Flores, Pablo Martín Cerone y Darío Lavia. Continuamos con la historia de uno los precedentes de todo lo inventado durante el siglo XX, la historia de Barnum o el discreto encanto de las exageraciones biológicas por Natán Solans. En la sección devota, Sebastián Domizzi explica la naturaleza de los Monstruos del Abismo, dando penitente silencio previo al inquietante Terror Religioso de Carlos Díaz Maroto (pasadizo.com). Empapados del tema, pasamos a la transmigración de almas en películas de terror con Almas Errantes, por El Abuelito y examinamos el componente terrorífico de los simpáticos seriales con Terror Serial de Darío Lavia. Nos relajamos con Reir Después de Temblar por Juan Carlos Vizcaíno (Cinema de Perra Gorda), tras lo cual llega la hora para los melómanos, con James Bernard y la música de la Hammer por Edgardo Castagna. En pos de tomar aire de tanto terror, específicamente aire de mar, Fabián Sancho (primordiales.com.ar) nos cuenta algo sobre Sandokan, la Tigri di Mompracem. Culminamos la maratón del terror con un dossier sobre Terror en la TV Argentina, por Darío Billani, con apéndice documental sobre Viaje a lo Inesperado por Juan Carlos Moyano. Antes del final, es decir, antes del final anunciado para el 2012, se les encargó a los señores Pablo Martín Cerone y Patricio Flores que aventuraran como sería ese momento. Cerone -un tipo mediático- nos transmitió en vivo y en directo El Final será Televisado y Flores -el religioso- bocetó La Última Misa. (Darío Lavia, webmaster)

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